האם ניתן לקבוע תוך מספר דקות האם עבודת תשומת לב כזו או אחרת כדאית, כך שהפנייה לחנות הספרים הופכת לחוויה נעימה, וספרים שנרכשו טובים מהצפוי? מישהו יגיד שזה בלתי אפשרי. וזה יהיה לא נכון, כי כמו כל השאר אפשר ללמוד זאת.
באיזו תדירות קורה שהספר שנבחר לא מביא את הסיפוק הצפוי? זה קורה שאתה פוגש, כך נראה, יצירה מבריקה, הצטופפה בשורות צפופות של מוצרים ספרותיים המוצגים על מדפי חנות ספרים, שמושכת את תשומת הלב, פשוטו כמשמעו, אחרי כמה שורות, אתה צריך להעיף מבט מהיר עליהם, ועכשיו אתה עומד ליד דלפק הקופות, מצפה לרגע בו מתוך ספר פתוח זה מריח את הרעננות האופיינית של מוצר מודפס. אבל הנה מגיע הרגע המיוחל, הדלת נפתחת לממד הספרותי הבא, וגבולותיה אינם כה אינסופיים, הצבעים אינם כה בהירים, והקווים המובילים בשבילים המתפתלים של העולם הקסום הופכים על ידי נחשים נושכים, זוחלים לנגד עינינו. אחרי זה אתה מרגיש מרומה ובמשך זמן רב לא מעז לצלול לעולם היפה, קורא מדפי היצירה הספרותית הבאה.
למרבה המזל, המבנה המורכב של הקהילה הספרותית מאפשר לך להשמיד את מרבית המוצרים האיכותיים הנמצאים ממדפי חנויות הספרים. אולם, למרות זאת, הסיכון להיתקל ביצירה חלשה וחסרת הגבלה הוא די גבוה. בינתיים, כדי להימנע מצרה זו היא פשוטה מאוד, עליכם לדעת רק כמה כללים שהמחבר עצמו נוהג בעת כתיבת ספר, אלא אם כן יש להשתמש בהם למטרה אחרת. אך מכיוון שלא לכולם יש זמן להבין את כל המורכבויות של האמנות הספרותית, יש צורך בתמיכה, בעצה, מכיוון שזו הדרך היחידה לשפר את עולם הספרים, וחוץ מזה, זו הדרך היחידה של הקורא ללמוד לנווט באינספור היקומים המתפוגגים מאחורי כריכות הספרים.
לעתים קרובות תוכלו לראות כיצד מישהו, שמתחבא מהעולם החיצון בין השורות, עמוס ביצירותיהם של סופרים צעירים וקלאסיקות מוכרות, מדפדף בספר, מהורהר, אך בוחן את תוכנו, מדלג על פרקים שלמים, מחפש את הקסם שצריך לפנות אליו דפים לרגשותיו ומולידים צמא להרפתקאות בלב. וזו הטעות הראשונה. הסיבה הברורה ביותר שלא לעשות זאת היא שתוכלו לפתוח שלא במתכוון פרט עלילתי חשוב שישקע בזיכרונכם ויהרוס עוד יותר את הרושם של קריאה. אך כיצד להבין אם כדאי להקדיש זמן לספר הנבחר? והתשובה היא פשוטה והגיונית, אך לעיתים נסתרת מהמראה שאינו יודע שובע של חובב הספרים, בולעת סיפור אחד אחרי השני ותמיד להוט להרפתקאות חדשות, מפתה מדפי רב המכר הבא. בנוסף להערה קצרה, הממוקמת בדרך כלל על הכריכה, שנועדה להביא את הקורא מעודכן, כדי לתאר לאיזה מסע המחבר הולך לשלוח אותו, הרבה על הספר קל להבין, למרבה הפלא, בעמודים הראשונים, הרבה יותר ממה שאתה יכול לדמיין.
ראשית כל, תחילתה של כל יצירה יכולה להיחשב כברכה, שתחיל את היכרותו של הקורא עם הסופר והעולם שברא. על זה, בשורות הראשונות, צריך לשים לב לברר למה לצפות מהיצירה שנבחרה. ניתן ללמוד הרבה על אדם רק בדרך שהוא מרשים בפגישה הראשונה. ועם הספר הכל בדיוק אותו הדבר. אם ההיכרות מתחילה באטיות ובנחת, גוררת אותה בהדרגה, מרתקת את הקורא, סביר להניח שהנרטיב ימשיך לעשות צעד מדוד, הפעולה תתפתח בהדרגה, ובסיום העבודה היא יכולה כל כך להשיג את מחשבות הקורא שהוא מאבד בחוסר סבלנות שינה ובולע כל מילה, מתוך רצון רק לברר מה יהיה הלאה. אם ממילותיו הראשונות של הקורא הן כאילו נזרקות לפורטל שלוקח אותו מעבר לגבולות היקום הנראה לעין, לעולם שעדיין לא הספיק לפתוח לפניו, אם הפעולה מתחילה בצורה כה אלימה שהיא לא מאפשרת הפסקה, אז סביר להניח שהסופר ימשיך להיות לשחק ברגשותיו של אורח טובע בים של מילים על דפי ספרו. מיצירה כזו, יש לצפות לרגשות עזים, להתכונן להרפתקה, למאבק ולמעבדים גדולים, למפגש עם גיבורים ונבלים. והנרטיב ילך בקפיצות ואז יבנה את הקצב, יחמם את האווירה ואז ייתן קצת זמן לנשום את נשימתך.
כמובן, ישנם יוצאים מן הכלל, אך כידוע, אלה רק מאשרים את הכלל. ואל תשכח שהמצגת, הסגנון והיופי של ההברה שבאמצעותה המחבר מברך את הקורא בעמודים הראשונים לא פחות חשוב. אולי זה שווה תשומת לב מיוחדת. זה לא סוד שהשורות הראשונות צריכות לרתק, אנשים מעטים רוצים להמשיך בתקשורת אחרי בדיחה וולגרית משפתיים של אדם זר, שיכולה להצחיק אותך ולאפשר לך להירגע, אך בקושי מתאימה לדייטים. טריקים מודגשים, דו משמעיים, אלא סימן לסופר צעיר וחסר ניסיון. המאסטר לא ימהר, אלא יגרום לאורח לחשוב שהוא נדד לעולמו מרצונו החופשי, ולא עוקב אחר ההנחיות שנותרו בין השורות, מכיוון שרוח ההרפתקאות לא נולדת בדרך לאורך כביש האספלט.
וכמובן, עליכם לשים לב במיוחד לשפה, מכיוון שהוא זה שמשמש כמדריך ביקומים האינסופיים של עולמות הספרים. זה קורה שהמחבר שכבר בעמודים הראשונים מרשה לעצמו להתבטא במבוכה, באופן מקושט, ומשתמש במבנים סמנטיים מורכבים, מה שמוכיח לקורא את עקביותו. וזה קורה, אתה פותח ספר, קורא את המילה הראשונה וכבר תופס את עצמך בעובדה שאתה הופך את הדף, מתחיל להתעניין בגורלם של דמויות שעדיין לא מוכרות. מי שיגיד משהו, אבל הגאון הספרותי לא יצליח להרים מילים כאלה כך שלמען פשטותם אי אפשר יהיה להבחין במבנה מפואר, עולם עצמאי שהסופר יצר, עבד בקפידה, כדי שכל אחד יוכל לצלול אליו בראשו, בקושי מתחיל לקרוא? סביר יותר להניח שמי ששולט בפרוזה לשלמות לא יאפשר לאדם לברוח לרגע מהמחשבות על הספר, רק מבטו של הקורא יתחבר לשורה הראשונה ביצירתו.
באופן טבעי, ספרות היא דבר דו משמעי. אבל אתה יכול ללמוד להכיר מחבר מוכשר כבר בעמודים הראשונים של יצירתו. כולנו יודעים פחות או יותר למה לצפות מאדם כשאנחנו רואים אותו לראשונה, אך לא רבים מסוגלים לעשות את הטריק הזה עם ספר, ולכן לעתים קרובות יותר נתקלים ביצירות בלתי ניתנות לציון שיכולות לפעמים להרתיע את הרצון לקרוא במשך זמן רב. ותוכלו ללמוד לבחור ספרים כך שכל יצירה שנרכשה תהיה תענוג, למעט הנדיר ביותר.
באופן מוזר, אך עושר ספרותי תלוי כמעט כולו בקורא, וזו הסיבה שחשוב שהוא יידע למצוא ספר טוב ולהכיר אותו. והמחבר מושיט ידו להציג את עצמו כאשר המילים הראשונות חודרות לתודעתם של חובבי הספרים ברחבי כדור הארץ. אתה אמור להיות מסוגל לקבל את לחיצת היד הזו ולהקשיב, כי אחרת המחבר לא יכול להכיר את הקורא, מכיוון שבעמוד הראשון אתה תמיד יכול לראות תמונה מעורפלת שמושיטה את ידה, בתקווה בצניעות שמישהו יגיב לברכתו.
