מרסל דושאן היה אישיות רבת פנים להפליא - במשך שנים רבות שיחק שחמט במקצועיות ובמקביל הצליח להתפרסם כאמן אוונגרדי. כיום הוא נחשב לאחד המחדשים המשפיעים והמקוריים ביותר באמנות המאה העשרים.
עבודה מוקדמת
מראל דושאן נולדה ביולי 1887 בנורמנדי במשפחה גדולה של נוטריון. בשנת 1904 הוא עבר מהפרובינציה לפריס במטרה לקבל חינוך לאמנות באקדמיה ג'וליאן, אך שנה לאחר מכן הוא התפטר ממוסד חינוכי זה ונכנס ל"שחייה חופשית ".
בתקופה הראשונית של היצירתיות, דושאן הושפע בבירור מאדונים כמו פול סזאן והאנרי מאטיס. הוא יצר ערכות צבע נועזות, אך עדיין לא חרג ממסגרת הטרנדים המסורתיים.
ואז דושאן כאמן החל להיסחף לעבר הקוביזם. בשנת 1912 הוא יצר בד עם השם היפהפה "עירום, יורד במדרגות." המחבר עצמו הסביר שהוא רוצה להראות תנועה ביצירה זו באמצעים סטטיים. למעשה, הוא שילב כמה תמונות של אותה דמות נשית מופשטת במישור דו ממדי. בתחילה, התמונה נראתה בעיני רבים במחלוקת - אפילו אמנים קוביסטים לא קיבלו אותה. אבל עכשיו עבודה זו נחשבת לקלאסיקה של האמנות המודרניסטית.
דושאן מגיש מחדש
בשנת 1913 הבין דושאן בן העשרים וחמש שהוא כבר לא מעוניין בציור כן כן, והעלה את המושג "מוכן מחדש" ("מוצרים מוגמרים"). לדברי מרסל דושאן, כל חפץ שבשגרה אותו בחר האמן בקרב רבים אחרים, חתם והוצג לתצוגה ציבורית, יכול להיחשב כיצירת אמנות. תמצית מושג זה באה לידי ביטוי בצורה מושלמת, למשל, על ידי יצירותיו של דושאן כמו אופניים גלגל (שנת יצירה - 1913) ומייבש בקבוקים (1914)
בשנת 1915, האמן, שלא נלקח לצבא מלחמת העולם הראשונה שנלחם בחזיתות מסיבות רפואיות, היגר לארצות הברית (מאז התגורר לסירוגין בארצות הברית ובצרפת). באחת מתערוכות האמנות האמריקאיות בשנת 1917, הציג דושאן את הכינוי המפורסם שלו "מזרקה". לאמיתו של דבר, זה היה רק מתן שתן של 180 מעלות עם התאריך והחתימה "R. Mutt" (זה כמובן שם מורכב).
עם יצירות כאלה, אתגר דושאן לא רק בפורמטים מסורתיים של אמנות, אלא גם באומנות ככזו. מצד שני, הוא איפשר להסתכל על דברים מוכרים, שימושיים, מזווית בלתי צפויה לחלוטין.
LHOOQ, זכוכית גדולה וקולנוע אנמי
בשנת 1919 יצר דושאן יצירה שנקראה LHOOQ, ובאופן מדויק, הוא פשוט לקח רפרודוקציה של מונה ליזה וצייר נערה שפם וזקן מסודר. בעתיד, האמן עשה עוד 38 גרסאות של LHOOQ בגדלים וסגנונות שונים.
בשנים 1915 - 1923 עבד דושאן על היצירה השאפתנית ביותר שלו - "הכלה, כשהיא מודחת על ידי הרווקים שלה, אחת בשני פנים" (שם נפוץ נוסף הוא "זכוכית גדולה"). הבסיס להרכב זה הן שתי לוחות זכוכית זהים המורכבים זה על גבי זה ומופרדים על ידי מסגרת אלומיניום. בצלחת התחתונה מתוארים "תשעה רווקים". הצלליות שלהן דומות לבורגי בד, וכולם קשורים למנגנון המכני המוזר מימין. באשר לצלחת העליונה, היא משאירה ל"כלה ". "כלה" זו היא עיצוב א-סימטרי המורכב ממוטות, צילינדרים, חוטים וריבועים קדוחים. הגודל הכולל של "הזכוכית הגדולה" הוא 272 על 176 סנטימטרים.
בשנות העשרים, מרסל דושאן השתתף לעתים קרובות בפעולות פומביות של הדאדאיסטים והסוריאליסטים, פורסם במגזינים ובאלמנטים שלהם.
אמן חדשני צוין באותה תקופה ובקולנוע אוונגרדי. בשנת 1924 כיכב בסרט הקצר השקט "הפסק", בבימויו של רנה קלייר. שנתיים אחר כך, בשנת 1926, יצר דושאן, יחד עם איש האוונגרד האחר, מאן ריי, את הסרט המדהים קולנוע אנמי. סרט זה מציג בעיקר חפצים גיאומטריים ושילובי שחמט. בקרדיטים, כאחד המחברים, מצוין רוזה סליאווי - זהו שם הבדוי המפורסם ביותר של דושאן.
