להיסטוריה של הקולנוע יש קצת יותר ממאה שנה. מומחים הגיעו לתחום פעילות זה בדרכים שונות. האחת החלה לכתוב תסריטים ותוך כדי כך שלטה במקצוע הבמאי. אחר היה שחקן עצמו וגילה פן נוסף של כישרון. ומישהו עסק במקצועיות בצילום. ובשלב מסוים החלטתי להרחיב את תפקידי. אלכסנדר קונסטנטינוביץ 'קוט החל את הקריירה המקצועית שלו כצלם יומנים בעיתון. הניסיון שנצבר שימש לו בתעשיית הקולנוע. כיום הוא במאי מפורסם.
ילדות קשה
הגלקסיה של יוצרי קולנוע רוסים צמחה וגדלה על האדמה שעיבדו קודמיהם. כפי שקורה לעתים קרובות בחיים, חלקם קלטו את חוויית אבותיהם ואילו אחרים דחו אותה לחלוטין. אלכסנדר קוט אינו נופל באף אחת מהקטגוריות הללו. ככל הנראה, נסיבות חייו האישיים, המצב במשפחה והמעגל הפנימי שלו כיוונו אותו לעצמאות בדעותיו ובדעותיו. הביוגרפיה של מנהל הכת אומרת כי הוא נולד ב- 22 בפברואר 1973. משפחה סובייטית רגילה. הורים גרו במוסקבה. אבי עבד בענף הבנייה, אמו הייתה מורה בבית הספר.
מעניין לציין שאלכסנדר נולד במקביל עם אחיו ולדימיר. הם אחים תאומים. בעזרת תכונה זו, אחים בילדות ובגיל ההתבגרות שיחקו לעיתים קרובות. באופן כללי, הם התחילו להיות רציניים ועצמאיים. כשהאחים היו בני ארבע עשרה, אמא נפטרה לפתע. האב נאלץ לעשות מאמצים גדולים בכדי להכניס את הילדים לאנשים. בבית הספר סשה למדה היטב. הוא ביקר בסטודיו לחינוך אסתטי בתיאטרון בקראסנאה פרסניה. מגיל צעיר הועבר לציור ואחרי זמן מה התעניין בצילום.
לאחר שקיבל תעודת בגרות, הצעיר קיבל משרה כצלם יומנים במערכת העיתון. הוא נאלץ לנסוע באופן קבוע במשימות של העורך בנסיעות עסקיות. בנסיעות הוא למד את פרטי החיים האמיתיים שלא נהגו לדבר עליהם בדפי העיתונים. הוא הציג את תצלומיו בגלריות שונות ובתערוכות. הקריירה של הצלם הצילום לא הייתה רעה, אך אלכסנדר החליט להרחיב את תפקידו היצירתי ונכנס למכון התרבות. בשנת 1994 השתנו תוכניות היצירה, והוא העביר ל- VGIK, כדי לקבל חינוך מיוחד וללמוד מניסיונו של אחד מאדוני הקולנוע הרוסי, ולדימיר חותיננקו.
במהלך לימודיו, אלכסנדר היה בר מזל להשתתף בסדנה של אנדרז'י ווג'דה. לשם כך נאלצתי לבקר בעיר העתיקה והמסתורית קרקוב. עמיתים רבים מהבמאי הפולני לומדים לכבד את ההיסטוריה של מולדתם. סטודנט צעיר מרוסיה נענה לעצתו של עמית מפורסם. קוטן השתמש במיומנות בידע הנרכש ובגישות לגילוי הנושא בעבודתו נוספת. עבודות הסטודנטים של אלכסנדר כבר מושכות את תשומת ליבם של המומחים באיזון והתמציתיות שלהם.
אישור במקצוע
הצופים והמבקרים מכירים את התקדימים כאשר הבמאי, לאחר שצילם תמונה מצליחה אחת, מתעורר מפורסם בבוקר. משהו דומה קרה בעבודתו של אלכסנדר קוט. סרטים קצרים, שצולמו בגוף התלמידים, אילצו עובדים ומורים עמיתים להתבונן מקרוב יותר בסגנון הבמאי המתחיל. התמונה "צלם", שוחררה ב -1997, צולמה ללא טענות מיוחדות להכרה. עם זאת, המציאות הייתה שונה לחלוטין. עם סרט זה השתתף הבמאי קוטן בפסטיבלי קולנוע בינלאומיים שונים כמעט שלושים פעמים.
כן, תמונה קצרה גרמה למפלגה הקולנועית לדבר על במאי צעיר, אך ברור שזה לא מספיק לאישור במקצוע. אלכסנדר קוט תרם תרומה נוספת לבנק החזרזיר של הסרטים הראויים לדיון בשנת 2001. הסרט באורך מלא "נהגנו שני נהגים" קיבל את פני הקהל בחום. צופים רבים, בעיקר נציגי הדור המבוגר, זיהו את קולקה סנגירייב בגיבורת הנהג האגדי. זה שמת באופן אבסורדי בדרכי צ'ויסקי האגדית.
הבמאי קוט בהדרגה, בלי למהר והודעות רמות, עובד, כמו שאומרים, תוחב את ידו. הפרויקט הגדול הבא היה סרט האסון "שיירה PQ-17." אלכסנדר הציב לעצמו משימה קשה. מחבר הרומן, ולנטין פיקול, מוכר היטב ברוסיה. על מנת שהתמונה תואמת את רוח היצירה והפתוס של העבודה, נדרשות גישות וצורות ביטוי מיוחדות. על פי המבקרים והצופים, שמונה פרקים מהתמונה נראים בו-זמנית. הפנייה הבאה לספרות הקלאסית הייתה הסדרה "פצ'ורין. גיבור זמננו." התוצאה משכנעת.
