כל כלי נגינה זקוק למופע. מתחת לאצבעותיו הרגישות של המאסטר חושף את המהות האמיתית של היצירה. וזה חשוב במיוחד כאשר מכשיר מובן כתזמורת שלמה.
קשה לדמיין כמה אוזן עדינה, הבנה של היצירה, תפיסה ערה צריכה להיות למוליך. זהו אמן שתופס כל תו בזמן הזבוב, ניואנס עדין שמבין פגמים, עוקב אחר הדיסוננסים והכישלונות הבלתי נראים ביותר בגוף המכונה תזמורת. אם נגן זקוק לכלי נפרד, אז תזמורת צריכה מנצח, שכן עבור אדם כל התזמורת היא עצם הכלי עליו ניתן לנגן ניגונים נפלאים.
מוליכים - מאיפה הם
מעניין לציין כי סוף סוף ניצוח האמנות התגבש רק במאה התשע עשרה. עם זאת, כבר בתבליטי הבסיס המוקדמים של התרבויות האשוריות והמצריות היו תמונות בהן אדם אחד עם סוג של שרביט שלט בקבוצת אנשים שניגנים על כלי נגינה. משהו דומה קרה ביוון העתיקה, שם אדם מיוחד שלט בביצוע המוזיקה באמצעות תנועות ידיים.
קרובו הקרוב ביותר לשרביט המנצח הוא קשת הכינור, שכן מי שהיה הקונצרט או הכינור הראשון שקבעו לעיתים קרובות את הקצב.
יש לומר כי בשלבים המוקדמים של פיתוח ביצוע תזמורת זה לא היה מסובך כמו שהוא כעת. והמנצח לא תמיד היה הכרחי. בחלקו על ידי התפתחות והסתבכות קבועה של היצירות, הצדקה של המנצח הייתה מוצדקת, וכן הצורך בכך.
המאה ה -19 - מנצחים של זמננו
סיבוך נוסף של מוזיקה סימפונית, עלייה במספר הכלים בתזמורת, דרש לפקח על כל זה אדם מיוחד - המנצח. הוא החזיק בידיו מקל מיוחד בצורת צינור עור או פשוט גלגל פתקים לתוך הצינור. מקל העץ המוכר לכולם הופיע רק בראשית המאה התשע עשרה. מנצח וינה איגנז פון מוזל היה הראשון שהשתמש בו.
זה מעניין, אך בתחילה לשם הגינות המנצח ניהל את התזמורת, מול הקהל.
בתרגול של מבצעים הייתה מסורת שהלחינים עצמם ביצעו לעתים קרובות את יצירותיהם. הם סיירו עם תזמורת משלהם או ביצעו מוסיקה במקום מגורים קבוע. המלחין במקרה זה פעל כמנצח.
