האמן ולדימיר אלכסנדרוביץ 'סרוב צייר ציורים היסטוריים רבים לאורך שנות עבודתו. הוא שיתף באופן מוחלט ושלם את האידיאולוגיה שהופצה בברית המועצות, האמין בסוציאליזם וקומוניזם, ולכן כתב הרבה בנושא זה.
בדים המתארים את מנהיג המהפכה באוקטובר ולדימיר איליץ 'לנין תופסים מקום מיוחד בעבודתו. סרוב כתב באופן של מה שנקרא ריאליזם סוציאליסטי.
ביוגרפיה
ולדימיר אלכסנדרוביץ 'סרוב נולד בשנת 1910 בכפר עמוס, אזור טבר. לפני המהפכה המשפחה חיה טוב - סבו של ולדימיר היה כומר ונכבד על ידי תושבי הכפר. הוריו היו מורים, וכשהחלה המהפכה הם קיבלו את האידיאולוגיה שלה לחלוטין והחלו לבנות סוציאליזם יחד עם החברה כולה. בהמשך, אמו של ולדימיר הפכה למורה המכובד ב- RSFSR וקיבלה את הפרס הגבוה ביותר של ברית המועצות - מסדר לנין.
כשגדל הבן, סרובים עברו לעיר המחוז וסייגונסק. שם הלך האמן העתידי לבית הספר, ואירוע משמעותי התרחש בחייו: הוא נפגש עם האמן האוונגרדי סוולי שלייפר. היה לו סטודיו משלו בווסיגונסק, שם לימד את אלה שרצו לצייר.
כבר מהשיעורים הראשונים וולודיה הבין כמה הוא אוהב לצייר. כך ששאלת בחירת המקצוע מעולם לא עמדה לפניו - סרוב תמיד ידע שהוא יהפוך לאמן.
הרבה אחר כך, במהלך המלחמה, שלייפר נפטר במחנה הריכוז אושוויץ. סרוב נודע שהמנטור הוריש לו כתלמידו הטוב ביותר את כל הבדים שלו. עכשיו העבודות הללו, וציורים רבים של סרוב עצמו נמצאים במולדת האמן באמוס, שם נוצר מוזיאון לאמנות זיכרון של בן הכפר המפורסם.
בני זמנו הכירו את ולדימיר אלכסנדרוביץ 'כמחברם של כמה ציורים, בהם תואר לנין - מעין "לנינאים". עניין זה במנהיג המהפכה היה מילדותו, מהוריו - בוני משוכנעים בסוציאליזם. בילדותו צייר דיוקנאות של "סבא של לנין".
וכשנכנס לאקדמיה לאמנויות בפטרוגראד, הוא לקח את הציור "בואו של לנין בפטרוגראד בשנת 1917" כעבודה. ראש תעודת הצייר הצעיר היה האמן וסילי סווינסקי, שצייר בדקדקנות בדים ודיוקנאות היסטוריים. אולי הוא לקח את ולדימיר והשתלט על העניין בנושא ההיסטורי.
אחרי האקדמיה לאמנויות, סרוב נכנס לבית הספר לתארים מתקדמים והגיע לאמן מוכשר אחר - אייזק ברודסקי הפך למנהיגו. בשנת 1934, כשסיים את לימודיו לתואר שני, הציג ולדימיר את תמונת הסיום "הפרטיזנים הסיביריים".
קריירת אמנים
בעודו סטודנט לתואר שני, החל סרוב להשתתף בתערוכות עם עבודותיו. בשנת 1932 הוא הציג לראשונה את עבודתו בתערוכה שהוקדשה לרגל השנה העשרים לצבא האדום של הפועלים והאיכרים. את עבודתו אהבו המבקרים המחמירים ביותר, ומאז הוא השתתף בקביעות בתערוכות שונות.
מקום מיוחד ביצירתו הנו נושא היסטורי. אנו יכולים לומר שהבדים שלו הם היסטוריים והרואיים. גיבוריהם הם מהפכנים, חיילים ומלחים, לנין, ובהמשך - משתתפים במלחמה הפטריוטית הגדולה. אלה התמונות "החורף צולם!", "הליכונים מאת לנין" ואחרים.
בכל עת, כרזות תעמולה היו פופולריות ברוסיה הסובייטית. יש אפילו ביטוי כזה "מלחמת כרזות", מכיוון שהראות היא נשק במאבק על אידיאולוגיה כזו או אחרת. בקולקטיביזציה, סרוב שלף פוסטרים, והפציר בהם לגדל יבול גבוה ולהגדיל את תפוקת העבודה.
בשנת 1941, עם תחילת המלחמה, מציירים אמנים פוסטרים מסוג אחר: הם קוראים להילחם באויב, ללעג את הפשיסטים ולעורר רגשות פטריוטיים.
במהלך המלחמה נשאר סרוב בלנינגרד ושרד את אימת המצור. באותה תקופה הוא הוביל את סניף לנינגרד של איגוד האמנים. אז ציירים רבים נכנסו לעמותת עפרון הקרב, שם יצרו כרזות אנטי-פשיסטיות, עלונים וציירו איורים לעיתונים.
בנוסף, ולדימיר אלכסנדרוביץ 'כותב ציורים כמו "קרב הקרח" ו"נחיתה בלטית ". בתמונה הראשונה הוא מחווה אומץ לבם של חיילים רוסים ומתייחס לתחושות הפטריוטיות של הקהל, ההיסטוריה המפוארת של רוסיה. ובשני הוא מפאר את מגיני ארץ האב, נלחם בנאצים.
אופן הריאליזם הסוציאליסטי שרר ביצירותיו של האמן, אולם המוטיבים הליריים לא היו זרים לו. זה בולט במיוחד בדיוקנאותיהם של קרוביו וחבריו. זהו סגנון כתיבה אחר לגמרי - רך ומדויק, סוג של "חי".
בנוסף, סרוב צייר נופים, צייר איורים ליצירות ספרות קלאסית וגם עבד בז'אנר קריקטורה.
ולדימיר אלכסנדרוביץ 'זכה בתואר "אמן העם של ברית המועצות", היו לו שני הזמנות מהבאנר האדום, שני הזמנות לנין ושני פרסי סטלין. באותה תקופה, כל הפרסים האלה משמעותיים מאוד.
עד סוף חייו סרוב נשאר נאמן לרעיונות הריאליזם הסוציאליסטי בציור. החל משנות השישים של המאה העשרים החלו להתקפות עליו כמה נציגי האינטליגנציה היצירתית - הם הכחישו את הז'אנר הזה כמיושן ומיותר. עם זאת, הוא הגן בתקיפות על עמדתו.
בשש השנים האחרונות לחייו היה ולדימיר אלכסנדרוביץ 'נשיא האקדמיה לאמנויות, יו"ר איגוד האמנים בברית המועצות. הוא גם נבחר לסובייט העליון של ברית המועצות מספר פעמים.
סרוב הלך לעולמו בינואר 1968, הוא היה רק בן חמישים ושבע. האמן נקבר בבית הקברות נובודביצ'י במוסקבה.
