הסרט "פריז, טקסס" היה מועמד לארבעה עשר פרסים. הסרט קיבל פרס על הבימוי הטוב ביותר, זכה בפסטיבל קאן ובפרס מבקרי הסרטים FIPRESCI. הצלם מוכר כטוב ביותר בז'אנר הסרטים העלילתיים.
טרוויס, משוטט משום מקום, מבין שבמקום כלשהו יש לו משפחה אהובה. לא ידוע לאיש כי חלפו מספר שנים מרגע היעלמותו מחיי יקיריהם. חיפוש נואש אחר עצמם בשממה של האאוטבק האמריקני מלווה בהכנסת צופה ומוזיקת טראנס מאת פרדייז קודר. הכוכב הנוצץ של ההכרה בכשרונו עלה על העיר פריז, בטקסס.
פסגת ההצלחה
יוצרי הקולנוע אוהבים מאוד את ז'אנר הרפתקאות הכביש. המקום בו הוא גם נוף מפואר, וגם עצם הכיוון, כלומר נסיעות אינסופיות. הבמאי הגרמני ווים ונדרס, בימוי סרט הכביש הביא הכרה ותהילה. העבודות המפורסמות של הבמאי "אליס בערים" ו"תנועה כוזבת "צולמו בסגנון הרפתקאות דרכים.
עשר שנים אחר כך, "פריז, טקסס" הפכה לא רק לשלב הסופי של היצירתיות, אלא גם שיחקה את התפקיד של סמל פרידה מההשפעה האמריקאית על עבודתו של הבמאי. מהצילומים הראשונים, ונדרס מעביר את הרומנטיקה ואת פולחן הכבישים הגדולים, כה נערץ באמריקה בשנות השבעים והשמונים בקולנוע ובחיים.
אופיה של האומה מתבטא בבירור בקביעות הדינמיקה, בתנועה מתמשכת. בסביבה זו הועמד נושא הבדידות. תכונה סותרת מורגשת אפילו באזורים הצפופים של סן פרנסיסקו. בגלל התחושה הזו, אפילו הנופים היפים ביותר של התמונה נטושים.
הסמל העיקרי לבדידות הוא תמונה בידי הגיבור. בתמונה נראה אתר מדברי בעיירה האמריקאית פריז. הדמות שגילם הארי דין סטנטון היא ביטוי למהות זו. הוא, כמו גיבור מערבי, הוא חברתי, מבקש להתרחק מהחברה ולכן הוא בודד.
ארבע שנים של שוטטות בלא נודע, חזרה למשפחה בזכות תאונה משמחת, וקבלת המשמעות לכאורה של החיים, אין פירושן למצוא אושר אמיתי. חלום מתממש במבט ראשון. עם זאת, הנודד הנצחי הופך לרוח רוח בעצמה במרחבים הקליפוריים האינסופיים. לפואטיקה של הניכור, אנטוניוני מצייר חוט בקושי מורגש.
מרכיבי ההצלחה
הקסם של פסקול גן העדן קודר משפר עוד יותר את תחושת הוואקום. גיטרת השקופיות כאילו מפזרת מלא מלנכוליה ותווי מתח. המלחין ציפה לצומת הדרך, שהפכה לנקודת ציון בביוגרפיה שלו, עם הטונליות של היצירה. הדלילות של מוזיקה מדיטטיבית נופלת על הרוויה הבהירה של גווני הנופים.
הקמרמן רובי מולר העניק לדרמה המשפחתית המקומית בקנה מידה אינסופי, והמשיך את "סרט הדרכים" של ג'ארמוש. הוא משתמש במיומנות בשילוב כדי להשיג את האפקט. ראשית מופיעות גבעות מלכותיות השולטות על הכל, הצומחות ממישורי המדבר, אחר כך מוחלפות בג'ונגל בטון.
הסרט שייך לנציגים לא טיפוסיים של הז'אנר. אין כונן בהרפתקאת הכביש הזו, לא מורגשת דינמיקה. ונדרס העביר את העצב הרומנטי של יבשת אירופה בדרום הטרנס אטלנטי. הבדידות המודגשת במכוון לא נעלמת, עוטפת כל מסגרת. קרוב יותר לסוף הסרט נוצר מצב רוח כמעט אוטופי, המתייחס ל" אישה בחולות "של קובו אייבה.
אך גיבור הנדרס האירופי נותר אמריקאי, גיבור מערבי אמיתי. הוא לא מנהל חיים מיושבים, נשמתו זקוקה לנדודים, וזו עלייה לרגל זמן רב בחיים. ההכרה בעבודה בקאן איבדה את הסרט על אמריקה עוד יותר.
התמונה צולמה באופן בלעדי עבור אירופאים שהתאכזבו מהכל. העלילה מושאלת מהמיתוס העתיק, הנוף לקוח מהמערבונים, מוטיב הזיכרון האבוד והחדשה משלים את הקלטת. זה מוכיח את רצונו של הבמאי לאיזון ייחודי בין אינטלקט לאנרגיה גופנית, העלאת השגרה היומיומית לפנורמה של הגדולה.
מהמדבר האינסופי, גיבור טרוויס עובר תחת אקורדי הגיטרה המזמרים. הדמות בורחת מאסון הפרידה עם אשתו שהשאירה את בעלה וילדתם. אחיו של טרוויס וולט עוזר בהדרגה לאחיו לשחזר את הזיכרון שלו, לחזור לשורשים ולעצמו. נקודת המפנה בקריירה של ונדרס הייתה בדיוק יצירה זו. הבמאי מכיר בקפידה את רגשותיו ההדדיים שלו עם החברה, מנסה למצוא את דרכו.
