איטליה היא יורשת האימפריה הרומית הגדולה: בעידן המודרני, התקופות הבולטות ביותר עבורה היו הרנסנס והבארוק. כבר אדוני הרנסנס, עם חלומם להרמוניה, ביקשו לא רק לעצב את הבניין, אלא גם לצייד את החלל שמסביב. והסגנון הבארוק גילם פרויקטים של פיתוח עירוני בקנה מידה גדול באמת. דוגמאות נהדרות לפיתרון ההרכב של הפיתוח העירוני הן כיכר רומא.
ההרכב הראשון של הרנסאנס של רומא, שהוצג על פי תוכנית אחת, היה העיצוב של גבעת הקפיטולינה. עד אמצע המאה ה- XVI, מרכז העיר ההיסטורי היה באי נחת. הגבעה שעליה נמצא מקדש יופיטר בעת העתיקה הרוסה על ידי הברברים. האפיפיור פאולוס השלישי - אלכסנדר פרנזה, הזמין את תכנון כיכר הקפיטול של מיכלאנג'לו. המתחם היה אמור להיות ממוקם על גבעה. האדריכל השתמש בתכונה זו כדי להעניק לאנסמבל מונומנטיות חגיגית. כדי להגיע לכיכר אתה צריך לטפס על מדרגת המדרגות המרהיבה - Cordonate, שיש בה מדרגות ארוכות מאוד ומעט נוטות. האחים דיוסקורי, קסטור ופולוקס נכנסים לכיכר, אלה פסלים ממקדש רומי עתיק.
במעמקי הכיכר נמצא שלוש קומות, מוכתר על ידי מגדל פאלאצו דיי סנטורי - ארמון הסנטורים, שנבנה מחדש על ידי מיכלאנג'לו מבית העירייה של ימי הביניים. חזיתו מעוטרת במדרגות טקסיות ולא גלויות. בנישה המרכזית תכנן מיכלאנג'לו להציב פסל ענקי של צדק מקפיטולינה. במקום זאת, ישנו כיום פסל קטן של האלה רומא, פטרונת רומא. בצד שלה דמויות הנילוס והטיבר, יצירתו של מיכלאנג'לו עצמו. מימין לכניסה לקונסרבטוריון פאלאזו דיי נמצא ארמון השמרנים. הבניין שממול - פאלאזו נובו - הארמון החדש, בו שוכן מוזיאון הקפיטולינה. Palazzo Nuovo הוא תמונת ראי של ארמון השמרנים.
במרכז פיאצלה הקים מיכאלאנג'לו פסל סוס עתיק של מרקוס אורליוס. זו הייתה הדוגמה הראשונה להצבת אנדרטה פיסולית במרכז הכיכר. מיכלאנג'לו הציב את הפסל אך ורק על הציר הראשי, ובכך כיוון את תנועתו של אדם העוקף את מרכז הכיכר. לכיכר צורה של טרפז, בפלאצו דיי סנטורי הוא רחב יותר מאשר בכניסה. זה משיג תחושת היקף, והבניין שנמצא במעמקים נראה חגיגי יותר. מיכלאנג'לו השתמש בשני צבעים לאזור העיוור. נראה כי דפוס הספירלה הדינאמי מתפזר מהמרכז, ומתנגד להחלטה תכנונית רגועה. האזור יוצא דופן לא רק בצורתו, הוא קמור, באמצע הוא גבוה יותר מאשר בקצוות. והאנדרטה במרכז, ורישום האזור העיוור, והמשטח הלא אחיד, הכל מפריע לתנועה הישראלית. על אדם להסתובב בכיכר, ובמהלך תנועה זו היא מופיעה לפניו בכל מגוון ההיבטים שלה. אדריכלות מובילה הן את התנועה והן את התפתחות החושים.
אחד מפרויקטים של פיתוח עירוני משמעותי ומעניין ברומא קשור לפיאצה דל פופולו - פיאצה נארודה. תחילת הסידור שלה מתוארכת למאה ה -16 והשלמה הסופית למאה ה -19. כעת, עם צורה אליפטית, הכיכר מעוטרת בשתי מזרקות ואובליסק מצרי של המאה ה -12 לפני הספירה. במאה ה- XVII הונחו שלושה רחובות מכיכר העם, ישר כחץ ומתכנסים בנקודה אחת - אובליסק פלמינייב. כלומר, האובליסק, כסוג של ציון דרך, נראה מקצהו ההפוך של כל אחד מהרחובות הללו. ראשית שלוש הקרניים הוסגרה על ידי הבנייה במאה ה- XVII על ידי האדריכל ריינאלדי משתי כנסיות - סנטה מריה מיראקולי וסנטה מריה מונטזנטו. כנסיות אלה נבנו כמעט בו זמנית, שונות לחלוטין בתכנית ובפנים. ישנן שלוש כנסיות המוקדשות לאם האל בפיאצה נרודה, והשלישית היא סנטה מריה דל פופולו עם שתי יצירות מופת מפוארות של קרוואג'יו.
ברומא, עיר עם היסטוריה ארכיטקטונית כה קדומה, נקבעת לרוב צורת הכיכר על ידי הבניין הקודם. זה האזור של נבונה. כיכר הבארוק הזו ממוקמת באתר של אצטדיון הדומיטיאני העתיק. כמה בתים בכיכר נבנו מחורבות האצטדיון, ומתוכה הכיכר קיבלה את צורתה המוארכת. פיאצה נבונה מעוטרת בשלוש מזרקות, והמרכז האדריכלי שלה הוא כנסיית סנט אגנזה באגונה - סנט אגנס בזירה.
אחד הכיכרות המרשימים ביותר ברומא הוא הכיכר מול קתדרלת סנט פר. זו יצירתו של ג'יאן-לורנצו ברניני, הוא, כמו אף אחד אחר, הבין שהבארוק הוא אמנות ההרכב. למעשה, מדובר בהרכב של שני ריבועים. הראשון צמוד לקתדרלה, הוא ממוסגר על ידי גלריות ובעל צורה של טרפז, ומתרחב לעומקו. השני הוא בצורת סגלגל, הוא פונה לעיר. האליפסה מוקפת עמודים, המורכבים מ- 284 עמודים דוריים המסודרים בארבע שורות. מעליהם 140 פסלי קדושים. מזרקות מותקנות בנקודות הסימטריות של הסגלגל, ואובליסק ביניהן. העמודים בעלי צורה חצי עיגול אידיאלית וקל לראות זאת - אם תלכו לאחת המזרקות, נראה כי העמודה הקרובה ביותר מורכבת משורה אחת של עמודים. המתווה הכללי של הרכב הכיכר דומה למפתח, ונזכר בדבריו של ישו המופנים לשליח פטרוס: "ואני אתן לך את המפתחות למלכות השמים." כאן תוכלו להרגיש את האפקט האופייני של משיכת הבארוק לעומק המרחב האדריכלי.
